每一次“出发”，都是对现状的突破，对未来的奔赴；每一次“到达”，是对上一段经历的沉淀，是成长的代名词。到达之后...
笔走流云 自成风骨
初三
2026-01-22 856字
沈雨田
宣纸上的墨迹尚未干透，行书的笔尖如流云般舒展，既带着《兰亭集序》的雅韵，又藏着几分不受束缚的灵动。望着这满纸笔墨，余光中先生的诗句再次在心头回响：“月色与雪色之间
宣纸上的墨迹尚未干透，行书的笔尖如流云般舒展，既带着《兰亭集序》的雅韵，又藏着几分不受束缚的灵动。望着这满纸笔墨，余光中先生的诗句再次在心头回响：“月色与雪色之间，你是第三种绝色。”于我而言，行书的世界里，不循俗套、坚守本心的自己，便是独一份的精彩。
初学长书时，我总陷入两难的困境。老师强调“行书贵活，却不可失度”，要求我们临摹“二王”碑帖时，既要把握笔法的生趣，又不能脱离经典的规范。我对着《兰亭集序》一遍遍临摹，力求每一笔都与碑帖神似，可写出来的字总是呆板僵硬，少了行书应有的行云流水之态。同学打趣道：“你这哪是行书，分明是‘慢动作楷书’。”我望着那些循规蹈矩却毫无生气的字迹，忽然懂得了余光中“选择平庸虽然稳妥，但绝无色彩”的深意——平庸的临摹或许不会出错，却永远写不出真正的行书风骨。
真正的转变，始于一次校园文化节书法展。主办方要求以“少年意气”为主题创作作品，同学们大多选择照搬经典章法，只求“不出错、得好评”。可余光中“你是个独立的人，无人能抹杀你的独立性，除非你向世俗妥协”的话语，像一盏灯照亮了我。我想起书法老师说的：“二王的行书之所以成为经典，是因为他们在书中写出了自己的性情。”
我决定挣脱碑帖的束缚，在坚守书法法度的基础上融入自己的理解。清晨临摹《祭侄文稿》，感受颜真卿的家国情怀；傍晚揣摩米芾《蜀素帖》，学习他“刷字”的灵动。我不再执着于一笔一画的复刻，而是用心体会笔墨的轻重缓急，让笔尖随心意流淌。起笔时藏着少年的锐意，收锋时带着几分自然的洒脱，让每个字既有行书的流畅，又有自己的个性。
身边不乏质疑的声音，有人说“评委偏爱传统风格，这样标新立异肯定难获奖”。可我始终记得，行书的魅力在于“变”。我顶住压力，以“少年自有少年狂”为内容挥毫创作，笔尖在宣纸上游走，墨色浓淡相间，字里行间满是少年的朝气。
书法展当天，我的作品被摆在展厅中央。这幅行书既有二王的雅韵，又有少年的洒脱，评委老师评价：“法度不失，个性尽显。”
行书如此，人生亦如此。我们不必在世俗的标准中迷失自我，不必为了稳妥选择平庸。唯有坚守独立的灵魂，拒绝平庸的妥协，才能在人生的宣纸上，写出属于自己的行云流水，成为独一无二的“第三种绝色”。
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